達文西（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年4月15日-1519年5月2日，義大利）
da Vinci不是姓，而是表示文西城出身之意。全名李奧納多‧迪·瑟皮耶羅‧達文西(Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是文西城梅瑟·皮耶羅之子-李奧納多。
◆生平簡介
達文西是義大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建築家、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家和發明家。
李奧那多‧達文西於西元1452年4月15日星期六晚上的10點30分﹝另一說法為下午3點﹞，出生於離佛羅倫斯不遠的「文西鎮」﹝亦有說達文西的出生地位於安其亞諾附近的小鎮﹞。達文西是個私生子，因為他的父母並沒有結婚。他出生那年25歲的父親皮耶羅便離開他們母子，另娶一位出身佛羅倫斯富裕家庭的16歲少女阿碧拉。1464年阿碧拉因難產逝於佛羅倫斯。隔年皮耶羅與法蘭西絲卡再婚，她後來於1473年去世，沒有留下子嗣。達文西父系的第一位兄弟叫安東尼奧，1477年出生，母親是瑪格麗塔，時年18歲，後來又生了5個小孩。皮耶羅的最後一任妻子是1485年成婚的露桂潔，他們生了7個孩子。達文西直到55歲都還叫她「親愛的溫柔媽咪」。達文西的親生母親卡特莉娜，家族姓氏不詳，僅能確定的她是達文西父親家族親近的人。卡特莉娜在生下達文西幾個月後也結婚了，但新郎不是皮耶羅，而是他的朋友布提。布提在鎮上修道院的製陶窯工作；這個陶窯後來由達文西的父親及叔叔加以重建、管理。布提有個名符其實的綽號「大聲公」，卡特莉娜和他定居在鄰近San Pantaleo教區的Campo Zeppi。達文西1歲大時，卡特莉娜又生了個女兒Piera琵耶拉，之後陸續生下4個孩子。
因為阿碧拉無法生育，因此達文西又被接回生父皮耶羅家。達文西的私生子身分和離開生母的童年，對他的性格是否造成影響不得而知，後人臆測達文西是在過多母性關愛下，造成他內向害羞，多愁善感的人格特質。聰慧的達文西深得父親家人的喜愛。他的童年是在祖父的田莊裏度過，據說達文西自幼表現出不凡的才華，數學能力強，舉止高雅，談吐不俗，喜歡交朋友。在音樂方面也很有天分，能彈奏豎琴即興伴唱。當然最出色的表現還是在繪畫上。5歲就能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，常為鄰里們作畫，有「繪畫神童」的美稱。文西鎮座落在山丘間，提供達文西接觸大自然的環境。少年時代的達文西花了許多時間暢遊在大自然中，觀察動植物、飛鳥、溪流、岩石、山巒…這些偏好大量反映在他未來的筆記本和草稿中，成為他日後創作中的資料來源。
在15世紀那個年代，私生子是非常沒有地位，而且受人歧視的，從達文西天生左撇子從不被矯正可得到證明。因「左撇子」在文藝復興初期的義大利是必須革除的惡習，表現出這種傾向的孩子一定會被迫改用右手寫字。而達文西一輩子保持左手的習慣證明他無法接受當時的正式教育，除童年不能和一般孩子一樣上學外，達文西還被禁止上大學，達文西的祖國義大利雖是全世界最早設立大學的國家，但卻是做起學問最嚴謹最古板的學術論述方式，更是受神學桎梏最嚴重的區塊，這樣的不公平雖成達文西自學的動力，使他在眾多領域達到許多驚人成就，不過達文西始終未能釋懷被剝奪的大學教育…
1466年達文西隨父親搬到佛羅倫斯，一天皮耶羅受一位農民委託畫一幅盾面畫。他想試試達文西的畫藝，便將這任務交給達文西。達文西憑藉自己豐富的想像力，用一個月的時間畫成一個駭人的妖怪。這妖怪長著火球般的眼睛，張著血盆大口，鼻孔中噴出火焰和毒氣，樣子十分恐怖。作品完成後達文西請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。達文西的父親剛走進房間時一眼就看到這面目猙獰的怪物，嚇得大叫起來。達文西笑著對父親說：「請您拿去吧，這就是它該產生的效果。」（註一）達文西的父親確信兒子有繪畫上的天賦，便將他送往佛羅倫斯師從著名藝術家Verrochio委羅基奧拜師學藝，此時的達文西只有14歲。（註二）
委羅基奧的工作室是當時佛羅倫斯著名藝術中心，經常有義大利人文主義者在這裏聚會，討論學術問題。委羅基奧是位很嚴格的老師，他給達文西上的第一堂課就是畫雞蛋。起初達文西畫得很有興致，可是以後第二堂，第三堂，老師還是讓他畫雞蛋，這使達文西想不通了，小小的雞蛋，有甚麼好畫的？有一次達文西問老師：「為什麼老讓我畫雞蛋？」老師告訴他：「雞蛋雖普通，但世界上沒有絕對一樣的雞蛋，即使是同一顆雞蛋，從不同角度光線照射下的雞蛋，畫出來的也不一樣．因此畫雞蛋是基本功．基本功要練到畫筆能圓熟地聽從大腦的指揮，得心應手，才算功夫到家」，達文西聽了老師的話很受啟發．他每天拿著雞蛋一絲不苟地照著畫，一年，兩年，三年... 達文西畫雞蛋用的草紙，已經堆得很高了。他的藝術水平很快超過了老師，終於成為偉大的藝術家。（註三）
1472年委羅基奧受佛羅倫斯San Salvi教堂的委託製作一幅祭壇畫《基督受洗圖》，畫面中央主要的部分-正在進行洗禮的施洗約翰和耶穌，是由委羅基奧完成的，但突然的病倒使他無法完成作品，只好讓達文西完成剩下部分-最左邊的天使和背景。當完成後教堂的人看到這幅畫，不禁讚歎說：「好極了！這幅畫畫得實在太好了，尤其是這一部分。」而他們用手指的地方正是達文西代畫的地方。委羅基奧感歎後生可畏，發誓將來不再畫畫了。
達文西不僅接受繪畫、雕刻、建築藝術的教育，還受到其他科學的影響。他在委羅基奧工作室度過6個年頭，成長為具有現代科學思想和勇於探索的人類智慧的典範。達文西在佛羅倫斯無法施展自己的才能，他一心想要把他的藝術和智慧帶進現實世界，於是在1472年入畫家行會。15世紀70年代中期個人繪畫風格逐漸成熟。31歲那年寫信給米蘭大公魯多維柯·斯弗查，在信中列舉自己各種才能，最後他還表示可為大公的父親塑造一座騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。1482～1499年居留米蘭，除為米蘭公爵服務外，還從事其他藝術和科學活動，這位天才一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學。
大師41歲時完成騎馬像土制塑像，因沒有足夠的銅鑄造而使巨作終未完成，1499年法軍入侵時被毀。大公對他的天才和辛勤勞動酬謝不是金幣而是金言玉語，這使達文西十分不安，大公為了安慰他，請他為米蘭的修道院畫幅畫，即《最後的晚餐》。如果說《最後的晚餐》是世界最著名的宗教畫，那達文西51歲自米蘭重返佛羅倫斯而作的《蒙娜麗莎》則是世界上最著名、最偉大的肖像畫。這2件譽滿全球的作品使達文西的名字永垂青史。
達文西獨特的藝術語言是運用明暗法創造平面形象的立體感。他曾說過：「繪畫的最大奇蹟就是使平的畫面呈現出凹凸感。」他使用圓球體受光變化的原理，首創明暗轉移法(亦稱明暗漸進法)，即在形象上由明到暗的過渡是連續的，像煙霧一般，沒有截然的分界，《蒙娜麗莎》是這種畫法的典範之作。瓦薩利認為這種明暗畫法是繪畫藝術的一個轉捩點。達文西的一生始終在探索藝術的高貴氣質，只有在美的創造中他才能感到心滿意足。15世紀義大利的科學與理智、美的追求與創造，由於達文西而登峰造極。可是大師的才能到晚年並沒有受到重視和賞識，教皇的冷漠使他十分傷心。
1506年達文西回到佛羅倫斯，創作《聖母子與聖安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪製壁畫。1507年再去米蘭，並服務於法國宮廷。1513 年移居羅馬，1516年應法蘭西國王弗朗索瓦一世應聘為宮廷畫家，到法國昂布瓦斯定居。晚年極少作畫，潛心科學研究，最後於1519年客死異國，享年67歲。去世時留下大量筆記手稿，內容從物理、數學到生物解剖，幾乎無所不包。他的學生佛朗西斯柯·穆埃基說：「文西的死對每一個人都是損失，造物主無力再造一個像他這樣的人了。」
◆美術成就
達文西是出名的慢工出細活的藝術家，他的畫作數量不多，約20幅，且真正可確認為出自他真跡的畫作只有7幅，因此若從畫作數量來說，他只能算是一位業餘畫家。但，誰敢說他是業餘畫家呢？憑著件件不朽之作，其作品具明顯的個人風格，善於將藝術創作和科學探討結合起來，這在世界美術史上是獨一無二的。學術界一般將其創作活動分為早期和盛期兩個階段。
早期創作
當他在韋羅基奧的作坊學藝時 ，就表現出非凡的繪畫天才。約1470年他在協助韋羅基奧繪製《基督受洗》時，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態、表情和柔和的色調，已明顯地超過了韋羅基奧。據傳韋羅基奧為此不再作畫，現存他最早的作品《受胎告知》，構圖雖沒有創新，而背景山水的描繪卻已注意到空氣氛圍的表現。這表明他一開始就致力於解決寫實與典型加工的辯證關係。稍後創作的《吉內夫拉‧德本奇像》一反15世紀藝術追求線條分明的傳統，以逆光夕照的色調渲染他所宣導的透視效果。
《賢士來朝》
1481年創作的《賢士來朝》（又譯《三王來拜》）是標誌其藝術風格達到成熟期的作品。該畫雖由於他動身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可看出其構圖和形象的創新，大大超越他的老師和同輩：由聖母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩定構圖，按精確的透視法畫的建築遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他不再從敍事角度簡單地羅列有關人物，而對傳統題材進行徹底改造。他所採用的色調幽暗畫法，使人物形象從影中突出，突破傳統繪畫明晰透露的特點，預示文藝復興的到來。
盛期創作
《岩間聖母》
1482年達文西來到米蘭，應聖法蘭契斯卡教堂的邀請繪製祭壇畫《岩間聖母》。這幅現藏於巴黎的作品雖是傳統題材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻畫，及山岩間花草逼真的描繪，證明他使用的霧狀筆法使其在傳真寫實和藝術加工方面達到新的水準。
《最後的晚餐》
《最後的晚餐》是他在這一時期創作中最負盛名之作。這幅表現基督被捕前和門徒最後會餐訣別場面的濕壁畫，繪製在米蘭某修道院的餐廳。巧妙的構圖和獨具匠心的經營佈局，使畫面的廳堂與生活中的餐廳建築結構緊密聯結，使觀者感覺畫中情景似乎就發生在眼前。人物佈局上一反平列於飯桌形式，將基督獨立於畫面中央，其他門徒通過各自不同的手勢、表情，分別表現出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種性格的描繪突出了繪畫的主題，與構圖的統一效果互為補充，堪稱美術史上最完美的典範之作。
《蒙娜麗莎》
1500年達文西回到佛羅倫斯，隨共和制度的恢復，文化氣氛一度活躍，畫壇上先後出現米開朗基羅、拉斐爾等傑出人物。達文西向市民展出經過精心構思的《聖母子與聖安娜》素描草圖，立即引起轟動，其構圖原理和畫法對藝術界有極大影響，米開朗基羅和拉斐爾等人也從中得到啟發。1503年他一面著手為市政廳大會議廳繪製壁畫（因再次去米蘭而始終未完成），一面創作《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安娜》。這2幅他極為珍愛的作品始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最後遺存巴黎。
《聖母子與聖安娜》
在達文西的藝術遺產中，大量的素描習作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達到了極高的水準，被譽為素描藝術的典範。其特點是觀察入微，線條剛柔相濟，尤善於利用疏密程度不同的斜線，表現光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎。其藝術理論散見於他的5千多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復興時代理論研究的重大成果。達文西是義大利文藝復興時期著名的畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的美術家、雕塑家、建築家、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家和發明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。後代的學者稱他是文藝復興時代最完美的代表，是第一流的學者，是一位曠世奇才。所有的，以及更多的讚譽他都當之無愧。達文西是人類智慧的象徵，他懷有神靈般的無限理想，試圖重新創造世界的美，量度世界的廣大無垠，解釋世界的奧秘。可是他只有常人的生命和力量。他的抱負是發現一切、研究一切、創造一切。他的生命是一條沒有走完的道路，路上是撒滿了崇高的未完成作品的零章碎片，他在臨終前心酸地說過：「我一生從未完成一項工作。」
◆科學巨匠
文藝復興早期人們盲目地接受傳統觀念，崇拜古代權威和古典著作。人們學習科學知識也只是學習像《聖經》一樣的亞裏斯多德理論，只相信文字記載。達文西反對經院哲學家們把過去的教義和言論作為知識基礎，他鼓勵人們向大自然學習，到自然界中尋求知識和真理。他認為知識起源於實踐，只有從實踐出發通過實踐去探索科學的奧秘。他說「理論脫離實踐是最大的不幸」，「實踐應以好的理論為基礎」。達文西提出並掌握這種先進的科學方法，採用這種科學方法去進行科學研究，在自然科學方面作出巨大貢獻。他提出的方法後來得到伽利略的發展，並由英國哲學家弗蘭西斯．培根從理論上加以總結，成為近代自然科學的最基本方法。達文西堅信科學，他對宗教感到厭惡，抨擊天主教為「一個販賣欺騙的店鋪」。他說：「真理只有一個，他不是在宗教之中，而是在科學之中。」達文西的實驗工作方法為後來哥白尼、伽利略、開普勒、牛頓等人的發明創造開闢了道路。
1、天文
達文西對傳統的「地球中心說」持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達文西還認為月亮自身並不發光，他只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早於哥白尼「太陽中心說」。甚至在當時達文西就幻想利用太陽能了。
2、物理
達文西重新發現液體壓力的概念，提出連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。他發現了慣性原理，後來為伽利略的實驗所證明。他認為一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和衝力的混合作用下作曲線位移，最後衝力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。他的這一發現使亞裏斯多德的落體學說產生了動搖。他發展了槓桿原理，除推導出作用力與臂長關係外，還算出了速度與臂長的關係。他指出了「永動機」作為能源的不可能性。達文西還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：「那東西將從地底下爆起，……使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有破壞力。」
3、醫學
達文西在解剖學和生理學上也取得巨大成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握人體解剖知識，從解剖學入手，研究生理學和醫學。他最先採用蠟來表現人腦內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。他發現血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用。他說血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個部分，再把體內廢物帶走。達文西研究過心臟，他發現心臟有四個腔，並畫出心臟瓣膜。他認為老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來英國的威廉．哈威證實和發展達文西的這些生理學成果。
4、建築
在建築方面達文西表現出卓越才華。他設計過橋樑、教堂、圓屋頂建築和城市下水道。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開；設計城市建築時具體規定房屋的高度和街道寬度。米蘭的護城河就是他設計和建造的。
5、水利工程
達文西對水利學的研究比義大利學者克斯鐵列早1個世紀。為排除泥沙他作疏通亞諾河的施工計畫。他設計並親自主持修建米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動農業生產的發展。有些水利設施至今仍在發揮作用。
6、軍事和機械
達文西的研究和發明還涉及軍事機械方面，他發明飛行機械、直升飛機、降落傘、機關槍、手榴彈、坦克車、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機等等。
7、地質學
達文西根據高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年後赫頓在地質學方面的發現頗為近似。並在麥哲倫環球航行前，他就計算出地球的直徑為7000餘英里。
他還在數學領域和水利工程等方面作出重大貢獻。可說達文西的研究涉及到自然科學的每一部門，他的思想和才能深入到人類知識的各個領域。他是世界上少有的全面發展的學者。但是達文西大多數著作和手稿都沒有發表，直到他逝世後多年才被世人發現。科學史家丹皮爾這樣評論達文西：「如果他當初發表他的著作的話，科學一定會一下就跳到一百年後的局面。」
8、直升機之祖
達文西時代的人們也與前人一樣有飛行的夢想。在佛羅倫斯呆一段時間後，達文西來到米蘭。1483-1486年期間達文西繪製了一幅飛行器草圖。在達文西設想中，這是一種依靠飛行員自身提供動力來驅動的飛行器。位天才稱自己的設計為「撲翼飛機」，達文西讓自己的飛機同時具備推動力和提升力。
姑且根據達文西畫的草圖來還原出這架飛機。飛機的外形由木頭、帆布等當時的材料製成，在飛行器兩側是一雙膜狀的翅膀，結構和形狀酷似蝙蝠或翼龍，這雙翅膀展翼可以達到11米。飛行員背負著這個巨大的飛行器，通過不停地踩動一個動力滑輪來驅動，而這個推動力又通過手搖曲軸得到放大，同時向提升裝置提供動力。
設計出這款飛機時達文西心中一直有個理念：只要力量足夠就可以飛行。看來這位文藝復興時期的天才早在萊特兄弟前就有可能開創人類飛行的歷史。事實上這個最早的飛行器的機械設計十分完美，但由於人自身所提供的動力和飛行器本身的自重相比不成比例，是無法實際應用的。達文西稱自己的發明是提供一個直升動力，而不是真正能工作的飛機。直到今天人們還將達文西的設計視為直升機的先祖。
9、設計出初級機器人
更為奇妙的是，達文西還設計了一套方法以做心臟修復手術。
達文西曾自稱自己沒有受過書本教育，大自然才是他真正的老師。為了認識人類自身，達文西親自解剖幾十具屍體，對人體骨骼、肌肉、關節以及內臟器官進行了精確瞭解和繪製。在多次解剖後，達文西發現血液對人體新陳代謝功能的重要性，血液把營養帶到身體各個部分，又把廢物從各部分帶走。在具體解剖觀察中，達文西發現心臟由4個腔組成並畫出心臟瓣膜圖。事實上當年達文西連人體循環系統工作機理的一點概念都沒有。更神奇的是2005年，一名英國外科醫生利用達文西設計的方法做心臟修復手術。
解剖學的研究在當時並沒有給達文西帶來聲譽，而是遭到無數誹謗。不過就是對人體的這種深入瞭解，達文西在手稿中甚至繪製了西方文明世界的第一款人形機器人。達文西賦予這個機器人木頭、皮革和金屬的外殼。而如何讓機器人動起來，才是讓達·芬奇大傷腦筋的。在達文西構想中，他想到用下部的齒輪作為驅動裝置。由此通過兩個機械杆的齒輪再與胸部的一個圓盤齒輪咬合，機器人的胳膊就可以揮舞，坐或站立。更絕的是再通過一個傳動杆與頭部相連，頭部就可以轉動甚至可以開合下頜。而一旦配備自動鼓裝置後，這個機器人甚至還可以發出聲音。原來500多年前，就已經有了機器人的雛形。
10、點燃現代汽車發明靈感之火的正是這輛「達文西汽車」
達文西長達7千多頁的手稿(現存約5千多頁)至今仍在影響科學研究，他就是一位現代世界的預言家，而他的手稿頁被稱為一部15世紀科學技術的真正百科全書。達文西很早就對當時的四輪馬車不滿。在他的科學世界中早有汽車的影子。事實上點燃現代汽車發明靈感之火的正是這輛「達文西汽車」。既然是汽車就要考慮動力問題，達文西在汽車中安裝兩根彈簧以解決這個問題。人力轉動車的後輪使得各個齒輪相互咬合，彈簧繃緊就產生了力，再通過槓桿作用將力傳遞到輪子上。那怎麼控制車速呢？達文西也想到了。他在車身上安裝一個圓盤裝置，圓盤表面設置了很多方形木塊，和每個輪子連接的鐵杆另一端與圓盤相接，這就是用於控制車速的裝置。圓盤扇放置的木塊數量越多，與鐵杆之間的摩擦就會越大，阻力也越大，輪子的運轉速度越慢，行駛的距離越長。當然達文西也想到刹車裝置。位於齒輪間有一個木塊，拉動繩索將木塊卡在齒輪間，車就可以停止。不過這輛汽車不能載人，因為僅靠彈簧的動力根本無法行駛很長的距離。
同時達文西還將彈簧巧妙地運用在鐘錶設計上。後來大型鐘錶採用的原理，就是出自達文西的設想。只是在這個設想中彈簧的彈力被物體的重力代替，物體向下的重力通過眾多齒輪咬合作用被均勻傳遞，鐘錶便得以保持勻速運動。此外，挖河機、潛水機、起重機、照相機、加熱機、溫度計…達文西曾有過無數的發明設計。而這些發明足足可以讓我們的世界科學文明進程提前100年。
11、對機械世界癡迷不已
水下呼吸裝置、拉動裝置、發條傳動裝置、滾珠裝置、反向螺旋、差動螺旋、紡織物擴張器…達文西將他無數的奇思妙想呈現在世人面前。故事的開頭不得不說起達文西初到佛羅倫斯學畫的經歷。事實上這段經歷開啟了藝術家達文西的大門，也開啟科學家達文西的大門。1460年達文西隨父親來到佛羅倫斯，開始他的學徒生涯，同時開始學畫。學畫的達文西參與安裝佛羅倫斯聖母瑪麗亞大教堂穹頂燈塔上巨型銅球，由此接觸並感受到了各式各樣機械系統的神奇。
佛羅倫斯聖母瑪麗亞大教堂是文藝復興建築的開端。達文西在安裝穹頂燈塔上巨型銅球時，親眼目睹了三速提升機等機械裝置的效率，深感其中的神奇。由此，布魯內萊斯基的機械系統設計理念對達文西產生很大影響。當時一批「西恩那工程師」對達文西的科學世界產生重要影響。而西恩那的工程師們設計的一種外形像船的河道淤泥挖掘機，用來清除淺水狂口的沙礫和淤泥，還有一種能夠提高裝載量又加快行駛速度的槳葉船，這些西恩那工程師的發明，讓達文西對機械的魔力產生了巨大的興趣。從此達文西對機械世界癡迷不已。
註一
《藝術家列傳》作者瓦薩利曾記載達文西少年時代的一件事。有個農夫拿了一個圓形盾牌請求達．文西的父親送到佛羅倫斯繪上文飾，父親把盾牌拿去交給兒子。年輕的達文西為了讓盾牌達到震懾敵人的作用，把盾牌帶入收集了各種蟲蛇等動物的密室中處理。他參考了希臘神話中蛇發女妖的形象，把昆蟲和動物造型結合、變化，還加上了噴火、毒煙等效果，於是盾牌上出現了前所未見的恐怖怪獸。他花了很長的時間在這個盾牌上，到了父親和農夫都不再催促他的時候，他才讓父親來取回盾牌。老達文西乍見盾牌時嚇了一大跳，以為見到了什麼妖怪。結果父親打起如意算盤，買了一個普通盾牌交給農夫，卻把達文西的傑作以100金幣賣了給一個佛羅倫斯商人。後來這個盾牌又以300金幣到了米蘭公爵手中。
註二
達文西在哪一年進入委羅基奧工作坊說法不一。有人推測是1466年，也有認為是1468年離開文西鎮前往佛羅倫斯，所以認為他的學藝生涯應始自1468-69年。
註三
學徒的每日必須的重要工作之一是讓顏料供應充足。當時沒有我們今日工業生產的管狀顏料，畫家必須視當日需要量自己製作。製作顏料的方式是先將色料用缽和研杵搗碎、磨細，再與膠質或油質的黏合劑調合。如蛋彩用蛋黃，油彩用亞麻仁油或核桃油等。色料的來源有礦物、植物和有機生物。如昂貴的青金石可研磨成海青色，藍銅礦磨成較便宜的藍色；鼠李的漿果可製成鮮艷的銘黃色；胭脂蟲可製成洋紅色。
參考資料
百度百科http://baike.baidu.com/view/15940.htm?re=1
周怡秀-文藝復興盛期的美術（一）：文藝復興盛期（Hight Renaissance 1500?-1520）
留言列表
台灣趴趴走 (7)
