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為何會稱為「聖彼得鎖鏈教堂」呢?因為教堂內收藏了傳說聖彼得被囚在馬梅汀監獄時,銬住他的2付手鐐腳銬,後來這兩條鎖鏈被送到君士坦丁堡,5世紀時,東羅馬皇帝狄奧多西二世(Theodosius II)的妻子尤多西亞皇后(Aelia Licinia Eudocia)將其中一條鎖鏈置於君士坦丁堡,另外一條則送給她的女兒小尤多西亞,小尤多西亞的丈夫瓦倫蒂尼安三世(Valentinian III)又送給教皇雷歐一世,教皇為此建教堂來珍藏它,幾年後另一條鎖鏈也被送回羅馬,如今一起安置於教堂主祭壇玻璃櫃中。

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聖壇後面完成於1577年的壁畫就是在描述這個故事。

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教堂分一個中殿和兩個側廊,廊道為交叉拱頂所附蓋,中殿的天花板中間裝飾著18世紀Giovanni Battista Parodi畫的天頂畫,描繪《鎖鏈的神跡》。

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講壇上方的濕壁畫描述Beyruth十字架的故事。(圖片來源:google

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左圖樞機主教Nicholas of Kues的墓及浮雕《尼古拉斯樞機在聖伯多祿前》,是布雷尼奧(Andrea Bregno)的作品;右圖樞機主教Cinzio Passeri Aldobrandini的墓則裝飾著死神形象~(圖片來源:google

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左邊壁畫是描述西斯四世瘟疫結束遊行;右邊的St Sebastian馬賽克鑲嵌畫像與義大利北部Pavia所爆發的一場瘟疫有關,傳說唯有在聖彼得鎖鏈教堂裡設一個St Sebastian祭堂才能阻止鼠疫,這個建議被羅馬教廷接受,因此有了這幅畫。(圖片來源:google

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傳說中的聖物~鎖鏈保存在19所主祭台下面的聖髑盒。每年81是兩條鎖鏈融合為一的奇蹟日。

  教堂聞名的另一個原因是,這裡有一個米開朗基羅為暴躁教皇朱利烏斯二世(Julius II, AD 1443-1513,建立西斯汀教堂及瑞士衛隊)所設計的墓室,因工程過於浩大,加上後來米開朗基羅被召去為梵諦崗西斯汀禮拜堂作壁畫,所以僅部份完成。

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  這座墓在建設過程中幾經波折,1513年米開朗基羅和教皇簽訂了為建築物創造28個人物雕像和3件浮雕的合約。合約規定7年內完成,費用為16500金杜卡托。陵寢的設計原本分成三層,陵寢型式與以往橢圓形墓穴不同,最底層是人,中層為先知,高層則是造物主與最後審判,最頂端則是兩位天使,引領教宗在最後審判日離開陵寢。整座墳墓的基座環繞有以大理石雕刻之被縛奴隸雕像、勝利女神雕像以及銅製浮雕。基座之上略為內縮,四個角落立有4個大雕像,分別是摩西、保羅、行動之人及思考之人。(圖片來源:google

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可惜後來因為教皇一再修改作品,墳的規模日益縮小,最後縮小成為一個牆面的紀念雕像,1512年朱利烏斯二世謝世,米開朗基羅又簽了合約,最後達成的協議是,米開朗基羅完成三件雕像,拉斐爾·達·蒙特祿波完成另外三件雕像。朱利烏斯二世的墓室直到1540年終於完成,米開朗基羅稱之為「悲劇之墳」。

  米開朗基羅十分痛恨朱利烏斯二世。但他卻又受制于朱利烏斯二世。他曾離開羅馬拒絕再為朱利烏斯二世創作,卻差點因此引發戰爭。因為朱利烏斯二世權力欲望、駕馭性格很強,又好戰。朱利烏斯二世曾要求米開朗基羅為他雕像,這尊銅雕像3年後就波隆那起義的人民融成大炮。這大概是米開朗基羅最不痛惜自己的藝術品被糟蹋的一次。

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《摩西像》高235公分,完成於1515 (圖片來源:google

摩西左手置於腹部,右臂緊夾著十誡,長鬚鬈落胸前,雙臂肌肉緊繃,青筋浮現,曲著的腿宛如要舉足站起,眼神既憤怒又失望,牙齒咬緊著像要吞噬什麼,寫實刻畫出摩西在觀看他那群沒有信仰的人民進行偶像崇拜時的「暴風前的平靜」!摩西頭上的角牽扯到希伯來語的翻譯,簡單地說,在 16 世紀之前,摩西在西奈山上會見神時的形象,被誤解為他的頭上突然長出犄角,但原文應該被解釋為他的臉上閃耀著神的光芒。可見...翻譯真的很重要啊~ ~ ~

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仔細觀賞這作雕塑膨脹的肌肉,激起的筋脈,就會感覺到摩西似乎要開始移動了。據說因為太過傳神,米開朗基羅自己在完成後,注視著他的當下,竟忘情得將手中的鑿子揮向摩西,喊道「你為什麼不講話?」。因此雕塑右膝一道痕跡,被認為是當時所遺留下的。此外,他還刻了《垂死奴隸》、《受束奴隸》,以肌肉的張力、痛苦的表情,表達到死都還抗拒著、掙扎著,不願臣服於受囚的命運。在這個時期中,創世紀是他獻給教皇和世人,同時也是獻給上帝的不朽之作,奴隸像則是他內心世界赤裸裸的呈現。這些奴隸像或以垂死姿態出現,或掙扎著想擺脫束縛,彷彿只要一點魔力就能讓他們變成活人;然而他們的腿部仍然緊連在石塊中,他們想從石塊中跳脫卻是不能。這又何嘗不是米開朗基羅的寫照?這兩個雕像如今不在羅馬,分別存於巴黎羅浮宮(1513 年,大理石,高 229 公分)和佛羅倫斯學院藝廊(1519 ~ 1536 年,大理石,高 208 公分)

摘自chimeimovies刻畫信仰,雕琢堅持 --- 米開朗基羅的愛與怨

  義大利的藝術歷史學家安東里奧.佛切里諾因為領導《摩西像》的修復工作,發現了其中隱匿的不尋常,摩西的左膝直徑比右膝直徑小三英吋,左側頸部扭曲怪異,左側鬍鬚雜亂,然而所有的右側都自然正常。佛切里諾訪查了史料,證實米開朗基羅將原來目朝前方祭壇的雕像,修改成望向左方,因而造成左側膝蓋、頸部、鬍鬚的不自然。

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《沉思者》Rachel,高197公分與《積極者》Leah,高209公分(圖片來源:google

  另外,摩西兩側有2座源自但丁《神曲》中RachelLeah姐妹的雕像。Leah總是採花編織花環,快樂得裝飾著自己,讓鏡中的自己看起來更美,而Rachel則是啥也不做,只盯著鏡子欣賞自己美麗的雙眼。米開朗基羅將這兩座雕像名為《積極者》和《沉思者》,幾乎所有藝術歷史文獻都記錄前者的左手持花冠,右手持鏡子,但佛切里諾仔細觀察的結論,積極者左手持的是月桂葉冠,而右手拿的卻像是火炬般的物件。

  不對稱的摩西、與紀錄不符的積極者雕像,米開朗基羅在創作他們的過程中,遭遇了什麼?他想透過他們表達什麼?佛切里諾鑽研米開朗基羅的傳記、與教廷間的合約、相關人士的信件、走訪梵蒂岡、曼圖亞城邦等地資料庫,漸漸構築出米開朗基羅鮮為人知的那一面。天主教會販售贖罪券等的腐敗作風讓原本虔誠的天主教徒急思革新,有識之士挺身而出站在最前線,欲改革道德沉淪的教會以保護天主教,期望避免與新教分裂。然而,革新的最大敵人永遠是看似戰在同一陣營的守舊派。守舊派仍然大權在握,迫害傾軋革新者,革新者一一匿跡於這個舞台上,有棄逃的,有消失的。米開朗基羅沒有棄逃、不會消失,因為教廷需要他繼續妝點教會。

  因此,沒能成功革新教會的米開朗基羅也不再讓摩西注視祭壇前的神職人員,他讓摩西別過頭望向他處,這點他做到了。拿著火炬的「積極者」,天主教會可以解讀成帶來光明的行善贖罪作法,之於米開朗基羅,那火炬光源表達的是他所參與的聖靈會(Spirituali ,改革羅馬天主教會之組織,1510s - 1560s.)的信仰重點。他的雙手雕刻創作的同時,把自己對信仰的熱情及堅持、對政治權力的無奈、對際遇的愛恨怨憤鑿鑿槌槌地嵌了進去,成了一樁不可言喻的秘密。

  因為努力及超乎常人的天賦,米開朗基羅為當權者用,時而經歷著身不由己的苦悶際遇。要他為西斯汀教堂繪製壁畫,要他建教堂、設計圖書館、完成陵墓,米開朗基羅嚷著「我不是畫家」、「建築不是我的本行」,但也都一一進行著。

  數十載工作生涯中,他不只一次的陷入合約糾紛,不論起因於個性使然或境遇不順遂,都造成了他人生中極大的困擾。他在給弟弟的家書裡寫道:我從事無數工作,經歷各種屈辱、艱辛、危險,都是為了幫助父親、兄弟們及我們的家庭。獨身的他一生仍承擔著家族的經濟壓力。就如佛切里諾描述,米開朗基羅”So big, so  small”天賦異稟,但也缺不了平庸紛擾如我輩的性情及人生。

  儘管在米開朗基羅的年代裡,人們曾經對他的部份創作給予嚴峻的抨擊,但他確實是少數在世期間即已受到肯定,擁有傳記並名留青史的藝術家。數世紀前的一鑿一斧,如今讓後人細細解譯了出來,天才如他,會不會這是他當年已然預知的一幕,無法言喻的秘密,終會選擇一個清朗明澈的時機昭然揭世!

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到羅馬怎能錯過米開朗基羅的《摩西像》呢?如願以償膜拜完《摩西像》後,回家的路上先喝杯咖啡

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然後才甘願回家吃晚餐,回家途中看見羅馬導覽的廣告宣傳車

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吃完晚餐又跑去許願池看夜景,想不到晚上的許願池旁還是好多人啊!

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據說羅馬擁有大大小小3千多座噴泉,噴泉無處不在,市內有1百多處經過設計的噴泉造景,在廣場街角、公園路旁,甚至許多人家的庭院裏,都有各種景觀的噴泉,泉水叮咚,其中最有名的噴泉就是許願池-特萊維噴泉

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其實「特萊維」是三岔路口的意思,最早這個位置正好是個三岔口。傳說西元前19年,一個羅馬技師為了幫助一位少女,特意從13公里外將水引入這個地區,這條水道因此被稱為少女水道,之後所建的噴泉也叫少女噴泉。

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在沒腳架的情況下能拍出許願池這樣的夜景,我已經很滿意啦

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愛湘隨

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